Дорога перемен

четверг, 29 января 2009

22:18

Clariche

Я

Чертовски понравилось. Для тех, кто любит разговорные камерные драматические фильмы с ограниченным числом актеров. Режиссер - Сэм Мендес ("Красота по-американски"). В главный ролх Кейт Уинслетт и Леонардо ДиКаприо. Боже упаси вас сравнивать с Титаником - ничего общего. :laugh:

Фильм снят по одноименному роману Ричарда Йейтса, который ничуть не хуже фильма. Я бы сказала, они друг друга стоят.

Фрэнк и Эйприл Уилер – молодая семейная пара, живущая в симпатичном пригородном коттедже. Фрэнк (Леонардо ДиКаприо) – рядовой клерк в Нью-Йорской компании по продаже счетной техники, работу свою не любит, но терпит. Эйприл (Кейт Уинслет) – домохозяйка, воспитывает детей и следит, чтобы чистые рубашки мужа никогда не заканчивались. Она мечтает о сценической карьере, но единственный опыт участия в любительском спектакле оказался провальным. Разругавшись с мужем и обдумав сложившуюся ситуацию, Эйприл предлагает Фрэнку радикально жизнь перекроить: продать дом и переселиться в Париж, о котором Фрэнк мечтал еще в юности. В Европе Эйприл рассчитывает начать работу секретаршей в госучреждении и содержать семью до тех пор, пока муж не решит, чем же на самом деле ему хочется заниматься. Фрэнк сначала с готовностью поддерживает идею жены, но потом, неожиданно получив повышение по службе, начинает относиться к идее переезда более критически…

читать дальшеПисатель Ричард Йейтс, придумавший эту историю, рассказывает ее как бы со стороны, не давая поступкам героев авторской оценки, не принимая сторону Эйприл или Фрэнка. Сэм Мендес («Красота по-американски») переносит этот прием и в экранизацию – пожалуй, это наиболее «не авторский» фильм режиссера. Он тоже принимает на себя роль стороннего наблюдателя, давая актерам карт-бланш, предоставляя возможность выяснять отношения самостоятельно. В оригинальном тексте романа ничего не изменено, ни единой сцены не вычеркнуто, сохранена даже четкая драматическая структура пьесы из трех актов. За роль Эйприл Уилер Кейт Уинслет получила премию «Золотой Глобус» и вряд ли найдется кто-то, кому захочется это оспорить – наблюдать за ее работой доставляет истинное удовольствие. В рекламной кампании фильма не раз звучало, что Уинслет и ДиКаприо впервые вместе со времен «Титаника», однако лучше не пытаться сравнивать несравнимое. Романтическая история о бунтарской юности на фоне впечатляющих спецэффектов ничуть не похожа на камерную трагедию распадающейся семьи, да и игра обоих вышла на совсем иной уровень, лучше всего определяемый словом «зрелость». Фрэнк и Эйприл ссорятся, как делают это только очень близкие люди: цепляются к словам, когда нет аргументов, переиначивают, бьют по самому больному месту.

Кто-то сказал, что самый страшный вопрос, который только может терзать человека, это вопрос «если бы». То, о чем мечтает Эйприл, утопия? – На первый взгляд, да. Супруги Уилеры восторженно рассказывают друзьям, как все прекрасно устроится: цены в Европе смешные, секретарши зарабатывают вполне достаточно, чтобы прокормить семью из четырех человек, и вообще «мы всегда туда хотели, там так красиво». – Серьезный довод? А почему бы и нет. Чем он хуже любого другого? Ведь не попробуешь, не узнаешь; как знать, а может явная инфантильность и розовые фантазии и не разбирались бы вдребезги о гораздо менее радужную действительность, а трансформировались во что-то качественно новое?

Или прав Фрэнк, который после первого восторженного порыва начинает относиться к поездке скептически, Фрэнк, который, сам того не замечая, счастлив на своей работе, в своем доме, в окружении своей семьи? Счастлив в постоянстве, в общении с глуповатыми соседями, в еженедельных разговорах об общественному упадке, которые у нас назвали бы кухонными. А что до скуки, так это капля дегтя, неизбежно сопровождающая стабильность.

Сцена за сценой, за скандалом примирение, а потом снова скандал – «муж и жена, одна сатана». Поневоле то сочувствуешь Фрэнку, которому досталась такая всем недовольная скандалистка, то переживаешь за Эйприл, Эйприл, на лице которой тонкая сеточка морщин, которые еще не старят, но уже предупреждают о том, что скоро многое станет поздно. Эйприл, которая очень много курит и носит только белое и бежевое, словно символ чистого листа, на котором так ничего и не будет написано.

«Для чего нужна смелость? – Чтобы не бежать от ответственности? Или жить как хочешь?» - вот, пожалуй, главный вопрос всей истории, вопрос, на который каждый отвечает сам. Или не отвечает, и тогда возникает та безнадежная пустота, которая так пугала Уилеров.

@темы: Киношка